Rassegna Stampa

Teatro S. Domingo, Milano 11 febbraio 2006

Mauro Zambellini, Buscadero n.277, marzo 2006

Graziano Romani ha scelto un piccolo teatro di Milano, il Teatro S. Domingo e L'Associazione Pietro Marotta (i proventi della serata sono stati devoluti in beneficenza per aiutare i bambini abbandonati) per inaugurare il Confessions Boulevard Tour. Non Ë la prima volta che Graziano Romani suona al S.Domingo e il calore con cui il suo concerto Ë stato vissuto dai presenti, un pubblico in maggioranza molto diverso da quello degli usuali concerti rock, Ë stata la dimostrazione della comunicativa che il rocker emiliano riesce a stabilire con la platea, coinvolgendo anche chi non ha mai ascoltato la sua musica in uno show sanguigno, festoso e popolare.
Merito del suo carisma live, della sua musica per spiriti liberi e anime semplici (non superficiali) e di una band (questa volta assieme a Grizzly, Tede, Max Ori e Pat Bonan c'era anche il tastierista Chris Gianfranceschi) che anche nella difficile prova della "prima" ha saputo offrire il meglio e si Ë divertita nonostante la comprensibile tensione di uno show basato su materiale nuovo.
La scelta di Graziano, difatti, Ë stata quella di presentare tutto il nuovo album Confessions Boulevard con poche concessioni esterne, un set di canzoni mai suonate prima dal vivo, rinvigorito alla fine da un finale con brani dei Rocking Chairs. Uno show che Ë durato piu' di due ore e non ha concesso, sebbene qualcuno del pubblico la richiedesse, nessuna cover di Springsteen, dimostrazione della precisa scelta fatta dal cantautore emiliano.
Il concerto Ë partito con Confessions Boulevard e con un Romani un pÚ contratto ma ha subito preso un'altra piega quando la band ha sciorinato prima Que Pasa Loco Baby e una versione elettrica di Where Do We Go From Here, le uniche ue tracce non estratte dal nuovo album. Specie quest'ultima, inizialmente concepita per sola voce e piano ma portata sul palco con tutto l'armamentario elettrico della ballata rock, ha dato sicurezza a Romani e l'ha proiettato verso uno show che ha saputo tradurre le ottime impressioni destate dall'album, forte musicalmente e liricamente.
Le versioni dal vivo hanno magari perso qualcosa nei dettagli e nelle rifiniture del disco in studio ma hanno acquistato in energia e pulsione e hanno trasmesso quel calore che nel disco, per forza di cose, manca. Dimostrazione Ë stata la versione di Come In From The Rain, una delle due canzoni cantate su Confessions Boulevard con Dirk Hamilton, che non ha sofferto per nulla della assenza dell'americano ed, anzi, si Ë sviluppata come una potente ballata elettrica ospitando uno dei piu' begli assoli di chitarra (Tedeschini) della serata.
E' stata una delle highlights dello show, seguita da Made Of Gold che Ë sconfinata in uno shuffle di soul-blues e dalla sporca e rockata Turning Another Page, inizio alla 'Prove It All Night' periodo 1978 e poi un rabbioso sax di Max Grizzly Marmiroli a innervosire una ballata che, tra Stones e Bruce, filtra un'epoca di rock stradaiolo.
Belle sono state anche l'evocativa Last Moonshine con un perfetto duetto slide e flauto, l'intimista Long Way Home con un appropriato ricamo di basso da parte di Max Ori, presenza fisica imponente con il suo look da rock-biker in netto contrasto con l'atteggiamento da musicisti di "classica" di Tedeschini e Gianfranceschi, e Magdalena's Smile, uno dei momenti piu' allegri del set.
Dal vivo il sax di Grizzly Marmiroli si Ë fatto sentire con piu' nerbo, il suo flauto ha sostituito l'armonica del disco e con lui all'opera diversi pezzi hanno assunto notturne tonalit‡ di jazz-blues. Ma Ë tutta la band a funzionare, unita e amalgamata, non sono i solisti che fanno la differenza ma la compattezza e il gioco di squadra.
Il suono Ë potente, da classica rock'n'roll band, lo si potr‡ gustare al massimo quando il set crescer‡ in pubblico, rodato da altri concerti e da altre esibizioni.
L'ultima mezzora di show Ë dedicata alla festa. Dopo aver presentato tutto Confessions Boulevard, Romani cambiata la camicia madida di sudore riprende l'elettrica ( per quasi tutto lo show avev suonato la chitarra acustica ) e coi suoi modi da animale da palcoscenico invita il pubblico a stringersi attorno al palco.
La danza comincia, uno dopo l'altro sgorgano ruvidi rock'n'roll dal serbatoio dei Chairs, Nobody Loves You, Freedom Rain, Hate And Love e Dance With You che chiude il concerto con un Bo Diddley in salsa emiliana.